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先是只有盒子裡送來的一隻,接著無性繁殖的產卵,佔據了兩個盒子的大軍報到,全盛時期來到二十隻,現在因為飼養環境的限制,還有芭樂葉的難以取得,半年來的記錄就要在這裡告一段落了。

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走的是近來的市集風,有個人風格的擺飾,不量產的文創用品,獨一無二的造型,當然價格也跟著特別起來。大柢看多了也就產生審美疲勞,並不覺得有驚豔之處。規模不若台中幾個市集,品項自然也就沒那麼多,可以拍照的亮點和可以稍坐休息的地方少了,在日正當中就顯得沒那麼討喜。

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不是第一次來,而是最近的一個展覽點,在疫情時代還有可以期待的地方,原以為有活動,卻是誤以為,所幸有常設展覽老相片,還有書道空間,每次參訪都能看出不同韻味,偌大的迴廊因為颱風消息,只有我一人獨享,歷史空間裡的作品,特別能沉澱出力道。

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是我喜歡的圖案,做為混亂又狂暴時期中的長期抗戰娛樂,是相當稱職的工具,在陌生的空間裡去找尋理路,還有熟悉而簡單的成就感,真心感恩這些繽紛的小紙板,提供了最真實的陪伴。

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經歷過一陣長長的混亂期,開始再找可以控制的東西,也是尋找生活動能的一種方式。看著小球在軌道裡規律的滾動著,如預期的進洞翻滾再至平穩,竟也是種療癒方式。

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望春風音樂為底,日本軍歌的國語和閩語相對。

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絕對的大場面和西方神話經典,卻是由臺語演出,不得不說荷馬史詩的故事架構之經典,竟可以傳唱至萬里外的小國,也不得不讚嘆編劇的文化功底和閩語的精緻性,竟可以用詩化語言來貫串每個事件。當然最重要的是服飾妝髮和整個劇場布置,「史詩環境劇場」的開創完全提升美感體驗。

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簡介上寫著疑問:「林沖為何而奔?紅拂為何而逃?」說要以林沖、紅拂女在暗夜奔逃,探討「奔」的本質。大哉問中有過去或現在,有個人處境和大環境,述說著許多對立面,「關於逃脫與對抗、體制與反叛、恐懼與勇氣、生存與死亡的永恆命題。」

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fun劇場追了快一個月,終於看到劇場女神謝盈萱的作品,時而浮誇時而感性,就是可以看見一個女性在現代事件裡的處遇,其他一些劇場裡的老戲骨,蔡柏璋會導會唱會跳,都為整部劇撐起經歷的深度。

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原以為只是流行歌曲的串燒,卻意外在原創的音樂中又聽到了一個故事。

大概也是這陣子接觸許多翻譯作品,偶爾看看在地的角色故事,覺得格局就小了些。不脫人間的生離死別,似乎在每個時代都有身為底層的無奈,但故事好看就在於其中的溫暖和希望,總是有一線生機在後面等著的人生,才會令人期待。

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