好人一生平安

這是一個描寫台灣阿嬤的故事。同時歷經戰亂、國民黨的統治，以及台灣多元化國際化進程的她，在老中青三代，為了跟上社會而學習不同的語言，但為了守住一份道義，卻是差點守不住爸媽留給他的房子…

整部戲笑中帶淚，除了演員們的演技精湛﹙對於可站上劇場的演員，我一向除了感佩還是感佩﹚，另外我不得不膜拜的是吳念真掌握「語言」的功力，不僅是喪禮、社會情勢、民間俗諺等各種場合因應而生的語言，他都暸若指掌地重現於舞台上，每個人的「口氣」都做到恰如其分的精彩，這部戲就成功了一半。值得一提的是，本來這部戲只有我在看，但媽媽一聽到台語發音，也就跟著靠了過來，並且還跟我討論劇情，這是一件很難得的事。我想吳念真就是用作品實踐了了他自己的創作理念，「通俗是一種功力」！

其實整部戲劇情並不很特別，甚至演員美秀就在旁白中說明，這是一部「看戲頭就知戲尾的歹戲拖棚」，只是身為「演員」，不像觀眾可以說不想看戲，她就不演，這就是人生，而這句話更間接地點出，吳念真想表達的台灣阿嬤，是可以「概括承受」生活中的一切巨變，劇中的兩個女主角，都同時提到演這部戲最大的難處，是情緒的掌控，在很多「眼眶含淚」的戲裡，是最能體現台灣早期女性「堅強」的性格，她們的眼淚卻很難在潰堤和冷眼中取得平衡，尤其在某些臺詞扣住自己的生活經驗時。我想這就是早期的台灣阿嬤在遭逢社會多重的改變後，特有的心理強度及特質，都被吳念真用「代表性的語言」舖陳及表述出來了。

最後一幕時，當老阿嬤的魂魄走出來，後面跟著那四個水鬼時，我的鼻頭突然酸到有點發痛，雖然常常感動到流淚，但用這種「內斂」的方式還真是少有，因為那種「所為何來」的感覺也是這麼突然的丟到眼前，雖然這個疑惑在一開頭就被老阿嬤破梗了，但我想吳念真和演員們厲害的地方就在這裡，他們完整的詮釋一個平凡的主題，但又做到悲而不哀的境界，達成直指人心的感動。﹙然想起余秋雨所說，小說的四大要素裡，有一個就是直逼人心﹚

綜觀故事的劇情很簡單，情感很複雜，但是主題只有一個，就是在家族背後，有一個沒有名字，總是默默照應自己的丈夫、兒孫，甚至是情人的女性，當她們拿起三支香，多是為別人祈福，這是現實中的阿嬤，在悲傷及心事中淬鍊韌性，成為記憶中永遠存在的一股溫暖。