好人一生平安

圖片引用自：博客來

延續巴爾札克在兩個世紀前所寫下的《人間喜劇》，胡晴舫以她周遊世界的獨特經歷，勾勒出一齣更巨大的動態人間劇場，當廉幕一垂下又再度拉開時，場景已經飛過半個地球了。短篇小說的精簡，讓故事推動和換幕的時間飛快，如同一張張的幻燈片，瑰麗之中有難以捕捉瞬間捥惜，卻可回味再三。

而發生在不同城市裡的浮世繪，廖咸浩教授的推薦序說得好，在全球化以及資本主義的領導下，城市雖然有不同的特徵，裡頭的角色卻是用一貫的理路去行為，要怎麼做，其實就跟你我預想的一樣，就找對自己有利的一面去思考，每個角色都這麼做，衝突的趣味自然產生了。

寫巴黎，就有因為階級意識下而自卑犯罪的銀行交易員；寫香港和台灣和東京，都是一些過境的商人，主婦們都被女傭和婚姻問題所苦，已婚的男人們忙著生意，單身的男人們忙著遊戲人間；寫大陸，都會女子和鄉下初戀的交會分離，都只因為薪水職位，寫印度，男人都是沙豬的原罪；寫澳洲和美國，女人們的想法到了他國總是不被理解。最後幾篇故事，回到在羅馬尼亞被搶奪家產的鬼魂、在巴黎的冷淡中國女子、還有一大群演員…是的，就像一場鬧劇的結尾，所有演員都急著做結論，搶奪最後亮相的時間，以「浮生若夢啊…我們都只能活在當下」收束一切，虛偽的深奧，一針見血的哲理。

看完這本書裡的人物，我不禁跟山本文緒所寫，那群31歲的日本女子比較起來，原來不只是年齡，即使到了各個不同城市，印象所及裡東京的繁華、巴黎的優雅、大陸的貧窮及市儈、台灣的八卦、印度的保守仇美…所有的美好以及不美好，愛情和金錢職位總是跑不掉的主軸，而浮動在底下的「人性」總是不失主體特色的跟隨，其實跟資本主義無關，跟理想無關，跟改變無關，我們都只是試著讓自己更好罷了。移動或不移動，結婚或不結婚、工作或不工作，投入了且樂在其中，那麼就像一個兼編、導、演，自然如魚得水，反之若步步設標準，無限上綱的要求享樂或自甘墮落，那麼就像從事革命事業和擔任演員，沒有觀眾就陷入了痛苦深淵。人生啊若要著眼於那無窮的變化之中，真的很難看得開呀…

Ps。對於變化，最近的我覺得自己很有分量可以說話的，得知要去偏鄉工作後，弟弟看著我滿滿的書櫃，說了一句，也不枉你看那麼多小說了。是呀，看了那麼多人的故事，我終於要成為自己人生的當事人了…