好人一生平安

由詹宏志在序中評論失天文所寫此本短篇，可以看出她「成長」的主題中不停蛻變，從原本把成視為人生的解藥，到後來看穿成長的另一面即衰退，寫出對青春逝去時，蒼涼沙啞的聲調。回頭在看二十年前的小說，有點社會寫實，有點驚悚，人在都市中的生活面向之多，似乎永遠也無法窮盡，卻又和現實有些許的牽隔，改變不多，倒是情感可以點及一二，這就是時代的差距吧！

〈朱師父〉一篇寫出能妙手回春的老大夫，等待著年輕女病人，以及診療時的接觸。能治病卻不能回春的他，孤獨而嚮往。

〈尼羅河的女兒〉則是一整個用黑道人的用語，以及朱氏一家寫小說最喜歡用的長篇直敘，第一、第三人稱混用，我最不習慣的一種，拉拉雜雜的說完一整篇故事，還不帶任何情感，是我覺得很病態一種的寫作方式。

〈肉身菩薩〉寫男同性戀對自己身體的態度和迷惘墮落，關於愛情和慾望間的掙扎。

〈帶我去吧，月光〉讓我最為讚嘆的一篇，把都市中一個害羞又平凡的女子心事寫得淋漓盡致，這樣的乖乖牌女生，在家中可能是父母的生活中心，萬事以她為依歸，但到了工作場所，卻是不太懂人際關係的應對，造成晚婚的結局，小說中有一個橋段，形容佳瑋和她暗戀的夏杰甫的關係，是「不在板眼上的調情遊戲」。形容去過大陸探親的媽媽，遇見初戀情人夢想幻滅，回國後的意志消沉；形容在家本只看報紙的爸爸，在媽媽消沉之後，只能自己煮飯洗衣，體會七十歲的老人，做家事即是力量來源的心情。這一家人看來都與社會有些許的脫節，可能過度認真的活在自己的世界，從原本是一團善意的沉默到一個個陰鬱的固體，寫來是平凡中的憾動人心。一直以來，我認為新興的小說家總是用邊緣人的生活來鍛鍊自己的筆觸，諸如老兵或同性戀；但看到了這一篇，我才知道朱天文對平凡上班族的心理，也可琢磨甚深。最後佳瑋用燒掉畫冊來悼念單戀的告終，雖是老掉牙，但不燒東西，寫作和創作似乎就找不到出口了？

〈紅玫瑰，呼叫你〉電視臺工作的中年男子，在外花天酒地的生活，自以為生活在潮流尖端，卻在面對家人同時學日語為第二外語後，覺得自己像是排擠在另外一個世界。

〈世紀末的華麗〉女模特兒對婚姻的反駁。
〈恍如昨日〉一個作家的回憶，愛情的對等？